Дуже часто художники-початківці нехтують вивченням людського скелета і мускулатури, помилково вважаючи, що "і так нормально вийде". Але незнання людської анатомії призводить до того, що намальована людина виходить непереконливою, а її міміка та рухи виглядають неприродно.

Тому сьогодні ми розглянемо базові принципи, якими ви повинні керуватись, якщо хочете намалювати хороший та якісний портрет.

1. Пропорції особи

Череп з щелепою є трохи сплюснутою сферою, тому дивлячись на людське обличчя в анфас ми бачимо щось на зразок перевернутого вузькою стороною вниз яйця. Дві перпендикулярні лінії, що проходять посередині, ділять це яйце на чотири частини. Давайте розглянемо подробиці:

• Позначте середини правої та лівої половинок горизонтальної лінії. Очі розташовуватимуться саме в цих точках.
• Розділіть нижню половину вертикальної лінії на п'ять частин. Нижня частинаноса буде розташовуватися на другій мітці зверху, а лінія, на якій стуляються губи, розташується на одну точку нижче.
• Розділіть верхню половину вертикальної лінії на чотири частини. Лінія росту волосся розташовуватиметься на другій або третій позначці, ця особливість варіюється. Вуха знаходяться між верхньою повікою і кінчиком носа, але це правило правильне тільки коли особа не опущена вниз або не піднята вгору.

Корисна підказка: ширина обличчя зазвичай становить ширину п'яти очей або трохи менше. Розмір відстані між очима дорівнює ширині одного ока. Дуже рідко у людей ця відстань дуже відрізняється від стандартного, але цю особливість буде досить легко помітити. Відстань між нижньою губою та підборіддям також дорівнює довжині одного ока.

Ще одним способом вимірювання є використання відстань між кінчиком великого та вказівного пальця. На малюнку нижче показано, які відстані можна міряти таким чином: висота вуха, відстань від лінії росту волосся до брів, від брови до носа, від носа до підборіддя та зіниці до зіниці.

Профіль

У профіль ми ще бачимо форму яйця, але гостра сторона його дивиться в кут. Лінії тепер поділяють голову на обличчя та череп.

На черепі:

• Вухо знаходиться одразу за вертикальною лінією. За розміром і місцезнаходженням воно все ще розташовується між верхньою повікою і кінчиком носа.
• Глибина черепа варіюється в рамках, вказаних на зображенні нижче в пункті 4 пунктирними лініями.

• Все розташовується так, як було зазначено вище.
• Корінь носа збігається з горизонтальною лінією або знаходиться трохи вище
• Найвипукліша частина – це перша точка над горизонтальною лінією, яка відзначає лінію брів.

2. Особливості

Очі та брови

Око – це дві дуги, з'єднані в мигдальну форму. Немає певного правила в малюванні очей, тому що форма очей може бути різною, і таких форм існує дуже багато, але ми можемо помітити такі тенденції:

• Зовнішній кут ока може бути вищим, ніж внутрішній, але не навпаки.
• Якщо форма ока мигдальна, то округлена частина ока буде ближчою до внутрішнього куточка, а витягнута – до зовнішнього.

Деталі ока

• Райдужна оболонка частково схована під зовнішнім віком. Вона стосується нижньої повіки, тільки якщо людина дивиться вниз, або якщо око побудоване так, що нижня повіка знаходиться вище, ніж зазвичай.
• Вії ростуть зсередини назовні, а не навпаки, і це дуже важливо при малюванні, щоб вони виглядали натурально. Вії на нижньому столітті коротші.
• Намагаючись промалювати всі дрібниці (слізні протоки, нижню повіку тощо), пам'ятайте, що детальне промальовування не завжди означає, що результат буде красивим.

У профіль очей набуває форми наконечника стріли (з опуклими або увігнутими сторонами), з невеликим натяком на верхню і, можливо, на нижню повіку. У реальному житті ви не побачите райдужну оболонку збоку, ви бачитимете лише білок ока. Але око без райдужної оболонки виглядає дивно, тому малюйте хоч би натяк на нього.

Що стосується брів, то найпростіше намалювати їх, слідуючи дузі верхньої повіки. Найчастіше найширша частина брови знаходиться ближче до внутрішньої частини, а "хвіст", що прагне зовнішньої частини ока, поступово стає тоншим.

Якщо дивитися в профіль, то форма брів змінюється кардинально і стає більше схожою на кому. Брова ніби починається там, де знаходяться кінчики вій.

Ніс людини приблизно клиноподібної форми, її досить просто уявити і намалювати в об'ємному вигляді, перш ніж промалювати деталі.

Спинка та крила носа є плоскими поверхнями, які окреслюються лише в кінці, але все одно дуже важливо врахувати ці поверхні під час побудови начерку, щоб правильно розрахувати пропорції. Нижня плоска частина нашого клина у вигляді усіченого трикутника з'єднується з крилами та кінчиком носа. Крила згортаються всередину до перегородки, утворюючи ніздрі – зверніть увагу, що вид знизу показує, як перегородка починається раніше за крил і з'єднується з обличчям. Вона виступає нижче, ніж крила, коли ми дивимося на ніс у профіль, і це означає, що побачивши в 3/4 далека ніздря прихована перегородкою.

Так само, як і у випадку з очима, деталізація не завжди дає добрий результат. Тому важливіше опрацювати пропорції, ніж корпіти над деталями, які в результаті можуть спотворити малюнок. При малюнку в анфас ніс виглядає краще, якщо намалювати лише його нижню частину. Якщо ви малюєте вигляд у 3/4, то швидше за все вам краще буде промалювати лінію спинки носа. Вам доведеться оглянути та вивчити масу носів, щоб зрозуміти, як і коли його зображати.

Губи

• Лінія, на якій стуляються губи, повинна бути намальована в першу чергу, так як це найдовша і темна лінія з трьох рот, що формують. Це не просто хвиляста лінія, а ціла серія тонких кривих. На малюнку нижче ви можете побачити перебільшений приклад, який пояснить вам рух лінії рота. Зверніть увагу, що є різні формигуб і що основна лінія може відображати нижню або верхню губу. Губи можна пом'якшити різними способами. Лінія посередині може бути дуже прямою, щоб відобразити гострий погляд, або дуже змащеною, щоб послабити губи. Все залежить від форми губ, наскільки вони пухкі. Якщо ви хочете досягти симетрії, починайте від центру та малюйте одну половину губи, а потім другу.
• Два верхні кінчики верхньої губи - найочевидніші частини рота, але вони можуть бути як яскраво вираженими, так і практично йти однією лінією.
• Нижня губа є м'якою дугою, але так само може варіюватися від майже прямої до дуже округленої.
• Верхня губа зазвичай тонша за нижню і випирає із загального рельєфу обличчя менше, ніж нижня. Намагайтеся відтіняти штрихами верхню губу.
• По сторонах губи мають форму наконечника стріли і те, що верхня губатрохи виступає тут уперед, видно дуже добре.
• Середня лінія рота кінцях відхиляється вниз від губ. Навіть якщо людина посміхається, вона закруглюється вниз, перш ніж піднятися знову вгору. Ніколи не малюйте цю лінію прямо нагору, якщо малюєте обличчя у профіль.

Найважливіша частина вуха - це довга С-подібна форма зовнішньої лінії. Внутрішня частина вуха подібна до перевернутої букви U. Також є подібна крива відразу над мочкою вуха, з'єднана з маленькою С-подібною дугою. Загалом форма вуха теж варіюється.

Коли ми бачимо обличчя в анфас, вуха видно у профіль:

• Обідок, який раніше мав форму U, тепер є окремою частиною - як трапляється, якщо ми дивимося на тарілку збоку і бачимо її низ.
• Мочка вуха більше буде схожа на краплю і виділятиметься.
• Те, як тонкою потрібно малювати лінію вуха, залежить від того, наскільки щільно до голови розташовані вуха.

Якщо дивитися на голову ззаду, вухо виглядає ніби відокремленим від голови: обідок прикріплений до голови лійкою. Не бійтеся намалювати вирву надто великою, тому що вона дійсно не маленька.

3. Ракурс

Маючи форму м'яча з невеликими змінами, голова змальовується простіше, ніж очікувалося. Але, незважаючи на це, потрібно вивчити те, як вона виглядає під різними кутами. Звичайно, змінюється вид носа в першу чергу, але й брови, вилиці, центральна частина рота та підборіддя змінюються також.

Коли ми малювали обличчя в анфас і профіль, ми практично спрощували його до двомірної площини. Для інших кутів зору нам потрібно думати у тривимірному просторі.

Погляд вниз

• Всі деталі закруглюються вгору, і вуха також зсуваються вгору.
• Так як ніс виступає вперед, він видається із загальної лінії обличчя та його кінчик виявляється ближче до рота.
• Крива брів стає більш рівною. Щоб вона прийняла зворотний вигин, потрібно повернути обличчя якимось особливо незвичайним способом.
• Верхня повіка стає виднішою і покриває більшу частину очного яблука.
• Верхня губа майже пропадає, а нижня більше випирає.
• Зауважте, що оскільки рот слідує загальної кривої, здається, ніби на обличчі людини з'явилася посмішка.

Погляд нагору

• Всі деталі закруглюються донизу і вуха теж зсуваються вниз.
• Верхня губа стає видно повністю і рот здається пухлішим.
• Лінія брів стає більш закругленою, але нижня повіка закруглюється вниз, надаючи ефекту гострого погляду.
• Нижня частина носа видно чітко, ніздрі також добре видно.

Поворот боком

Коли людина видно майже зі спини, все що видно – це лінія брів і вилиці. Виступає лінія шиї та прагне до вуха. Вії - це таке, що видно, коли людина повертається обличчям.

Потім частина брови з'являється, а також стає видно виступ нижньої повіки і кінчик носа, що виступають з-за щоки.

Коли обличчя вже повернене майже у профіль, очне яблуко та губи стають видно (але середня лінія рота все ще маленька), а лінія шиї зливається з лінією підборіддя в одну лінію. Ви все ще можете бачити частину щоки, за якою ховається ніздря.

Пропорції тіла людини різноманітні і залежить від віку, статі, типу складання. Так, розрізняють три форми статури: довга і вузька, що характеризується вузьким тазом і довгими кінцівками; короткий і широкий, з широким і довгим тулубом і короткими ногами; середнє між першим та другим. Пропорції жіночої фігури відрізняються від пропорцій чоловічої. Дитина, юнак, підліток значно відрізняються у пропорціях від дорослої людини.
Вивчення всіх особливостей будови тіла під час створення скульптури має для художника першорядне значення. Розглядаючи конкретну модель, слід зрозуміти співвідношення окремих частин тіла, їх пропорції. У різних людей вони значно різняться, що становить індивідуальність кожної людини. Вловити її – завдання скульптора. Успіх у цьому залежить від знання законів анатомії; вміння бачити та переносити побачене у матеріал. Початківцю різьбяра по дереву, як уже було сказано, без малювання і ліплення, навчальних та ескізних начерків у пластиліні та глині ​​високих результатів досягти складно. Раджу частіше розглядати своє тіло та обличчя. Це допоможе у вивченні анатомії, навчить знаходити кісткові та м'язові виступи, підкаже закони зміни форм тіла у різних позах. Звертайте увагу і на своїх рідних, знайомих, вдивляйтесь у перехожих на вулиці, пасажирському транспорті.
Вивчення фігур та осіб має перетворитися на звичку. Нехай вулиця, різні громадські місцястануть для вас постійною виставкою, експозицією величезного музею. Непогано, якщо у вас завжди буде невеликий блокнот або аркуші чистого паперу з картонною обкладинкою і олівець. Цікаві, характерні особи, їх риси замальовуйте, не гаючи часу, інакше вони забудуться, і таких ви більше не зустрінете. Але хочу попередити, що вдивлятися і розглядати треба непомітно, щоб не бентежити тих, на кого дивіться, - не всі люблять, коли їх пронизують поглядом. Постарайтеся не злякати людину, щоб вона не змінила свого природного стану. Якщо щось цікаве побачили на вулиці, але не змогли замалювати, зробіть це вдома, пам'ятайте, що користь буде подвійна: ви збережете цікавий образі потренуєте свою зорову пам'ять. Обсяг цієї книги дає можливості докладно зупинитися цих питаннях. Ми з вами розглянемо основні дані типових пропорцій тіла, скориставшись вже розробленими схемами. Думаю, для початку знайомства вони будуть корисні, говорю це, спираючись на власний досвід.
Основа будови тіла людини – її скелет. Від нього багато в чому залежать зовнішні дані індивіда. Це його архітектура, що несе на собі внутрішні органи, м'язову систему, яка доповнює загальну форму. У скелеті розрізняють череп, кістки тулуба (хребет із грудною клітиною) та кінцівки. У черепа рухлива лише одна кістка – нижня щелепа. Уздовж спини тягнеться хребет, що складається з окремих кісток – хребців. Між ними розташовані хрящові прокладки, що надають значної рухливості тілу. Ребра прикріплені одним кінцем до хребта, іншим – до грудної кістки, утворюючи грудну клітину. У верхній частині її на ключицях та лопатках кріпляться верхні кінцівки – руки. У нижній частині хребта прикріплено тазові кістки. Від них відходять нижні кінцівки– ноги. Руки та ноги складаються з трьох великих кісток та кількох дрібних у кистях та стопах. Суглоби, що з'єднують, забезпечують достатню рухливість кінцівок.
Особливості будови скелета людини грають основну роль пропорціях тіла. Створюючи статую, різьбяр повинен добре представляти анатомічну будову тіла. Рекомендую звернутися до спеціальної літератури, випущеної у достатній кількості. Заслуговує на увагу «Пластична анатомія та зображення людини на її основі» М.Ц. Рабіновича (видавництво «Образотворче мистецтво», 1985).

Щоб легко визначити співвідношення частин тіла, художники обирають одиницю довжини, так званий модуль.

Рис. 7.1.Пропорції людського тіла, модуль – голова (за Ріхером)

З давніх-давен для цього служила якась частина тіла (голова або ніс, кисть або середній палець руки, стопа і т. д.), за допомогою якої встановлювали співвідношення між частинами і цілим. Для визначення загальної висоти людини найчастіше застосовується голова. У середньому її величина постійна – близько 22 см. Для художників до цього дня це основний модуль, що дорівнює восьмій частині зростання дорослої людини. Для низькорослих таке відношення досягає 7-7,5. Звідси що вище зростання, тим менша його частка посідає розмір голови.
Якщо і ми за основний модуль приймемо розмір голови, то її довжина укладається у відстань від підборіддя до міжсоскової лінії, від міжсоскової лінії до пупка, від пупка до лобка (рис. 7.1). Розміру однієї голови також дорівнює довжина кисті із зап'ястям і висота сідниць, відстань між сосками грудей. Двом розмірам голови дорівнює ширина плечей, відстань від кінця середнього пальця до ліктьового відростка, від нижнього краю колінної чашки до підошви. Три розміри голови відповідає відстань від пахвової западини витягнутої руки до кінця середнього пальця. Чотирьом розмірам голови дорівнює нога від пахвинної складки до підошви. Розгляньте уважно та запам'ятайте інші пропорційні співвідношення.

Будова голови та обличчя

Вивчаючи форму голови, ми розрізняємо кісткові виступи. Найбільш виражених налічується двадцять. З них тринадцять на черепній коробці та сім на лицьовій частині. Основні з них: два надбрівні (лівий і правий), два лобові, два скроневі, носовий, вінцевий, підборіддя, два вилиць, два нижньощелепні і потиличні.
Розрізняють чотири основні типи особи (рис. 7.2, а):
1) прямокутне: скронево-тем'яні, вилицьові та нижньощелепні вищі точки розташовані приблизно на одній вертикальній лінії;
2) ромбовидне: вертикальна лінія стосується лише вилицьових виступів;
3) трапецієподібне, меншою стороною вниз: вертикальна лінія стосується лише скронево-тім'яних виступів;
4) трапецієподібне, більшою стороною вниз: вертикальна лінія стосується лише зовнішніх нижньощелепних виступів.
У кожному випадку можуть бути варіанти, наближені до основних типів, визначити їх досить складно через зачіску. У профіль форми голови розрізняються по лицьовому кутку. Якщо провести дві лінії, одну між центральними виступами надбрівних дуг і місцем з'єднання носа з верхньою губою, а другу від цієї точки до мочки вуха, утворюється кут, який і називають лицьовим. Їх налічується три (рис. 7.2, б):
1) пряма, при цьому перша лінія вертикальна;
2) гострий, при цьому перша лінія нахилена верхнім кінцем у бік чола;
3) тупий, при цьому перша лінія нахилена нижнім кінцем у бік підборіддя.

Рис. 7.2.Форма голови ( а) та лицьовий кут ( б)

Під час створення портрета слід враховувати вікові особливості, а також приналежність портретованого до чоловічої чи жіночої статі.
Наприклад, голова 8-10-річної дитини відрізняється великою черепною коробкою, малорозвиненою лицьовою частиною.

Рис. 7.3.Основні форми голови та анатомічні точки їх побудови

Мало помітні вилиці та надбрівні дуги. Нижня частина обличчя – щоки та підборіддя – округлена. Форми узагальнено без різких кордонів. У підлітка у 14–16 років співвідношення між черепною коробкою та обличчям змінюється. Позначаються кісткові виступи, помітно зростає череп. Витончується підшкірний жир. Виявляються групи жувальних та скроневих м'язів.
У юнака у 18–20 років зростання черепних кісток зазвичай припиняється. Зміна зовнішньої форми обличчя відбувається з допомогою формування м'язів обличчя, і це значно відрізняє юнака від попереднього вікового етапу. Формується носогубна складка. Збільшується густота волосся. У молодого чоловікаформа голови набуває чіткості. Добре видно кісткові виступи та групи м'язів. Голові дорослої людини (30-35 років) властиве потовщення підшкірно-жирового шару. Це призводить до укрупнення всіх форм особи.
На голові похилого віку помітно збільшені м'які покриви, чому на обличчі є зморшки і глибокі складки. Виділяються кісткові виступи та м'язові групи, опускається верхня повіка, волосся рідшає. На обличчі старої людини атрофовані м'язові тканини: шкіра відвисає та утворюється безліч складок та зморшок. Виразно позначені кісткові виступи, помітні місця прикріплення м'язів, видно вени та артерії. Ніс загострюється, добре проглядаються контури черепа. У дуже похилому віці шкіра обличчя висушується, покривається суцільними зморшками. Зуби, що сточилися або випали, зближують підборіддя з носом. Опускаються повіки очей і нижня губа, в особі відбивається повна недуга. Характер вікових змін залежно від конкретної будови особи може бути виражений більш менш яскраво. На це скульптор має звернути особливу увагу.

Будова частин особи

При побудові портрета скульптори розділяють голову з лицьового боку по вертикалі на чотири частини, кожна з яких у середньому дорівнює довжині носа: від підборіддя до носа, ніс, від перенісся до лінії початку волосся і від початку волосся до темряви, тобто найвищої точки голови. Довжина очної щілини, що утворюється століттями, відстань між очима, ширина носа по ніздрях, як правило, рівні між собою. Вони відповідають половині довжини носа. Довжина рота на одну третину більша за довжину очної щілини.
Розглянемо основні частини особи та їх особливості.

Ніс
Форми та розміри носа у різних людей різноманітні та залежать від кісткової основи черепа, хрящового продовження та підшкірних м'язових шарів цієї області. Скорочення останніх відбиває той чи інший психологічний стан людини, потім слід звернути увагу під час передачі настрою портретируемого. Подивіться різні конфігурації носа (рис. 7.4). Носи поділяють на чотири основні типи: прямий, горбатий (орлиний), м'який кирпатий і кирпатий, який з віком змінює свою форму. У дитини ніс невеликий. У старості кісткова та хрящові частини виступають помітніше.

Рис. 7.4.Форми носа

Рот
Його складають (рис. 7.5) дві шкірні складки, що формують губи, біля основи яких розташований круглий м'яз рота. Верхня губа помітно відрізняється від нижньої форми. У різних людей вона різна. Виділяють чотири типи губ: тонкі, товсті, середні та здуті. У середині верхньої губи є горбок, званий хоботком. З двох сторін до нього примикають також невеликі опуклості. До кутів рота верхня губа стає площею і загортається всередину. У центрі нижньої губи розташована невелика виїмка, з обох боків її – опуклості, які закінчуються майже в кутах рота. Губи облямовані невисоким обідком, який є і межею їхнього забарвлення. Залежно від настрою людини губи змінюють форму. Ми бачимо внутрішній стан людини, її почуття. Художник повинен вловити ці тонкі зміни і, якщо необхідно, відобразити у портреті. Такий портрет більше розповість уважному глядачеві та передасть правду характеру портретованого.

Рис. 7.5.Будова рота. 1 - носогубна борозна; 2 - "фільтр"; 3 - горбок верхньої губи; 4 - кут рота; 5 - підборідногубна борозна

Очі
При першому розгляді бачимо основні зовнішні деталі ока. До них належать очне яблуко, райдужна оболонка, зіниця, повіки, вії, «слізне озеро», брови (рис. 7.6).
Зверху і знизу очей обрамлений верхнім та нижнім віками. Між ними утворюється простір, званий очною щілиною. При відкритому оці вона мигдалеподібної форми, при закритому має форми опуклої донизу дуги. Верхня повіка більша і рухливіша за нижню. Бічний край століття гострий, внутрішній закруглений, він утворює слізне озеро. Художнику необхідно пам'ятати, що очне яблуко може рухатися незалежно від повік, які, у свою чергу, стуляються і розкриваються незалежно від зіниць.
Який працює над портретом необхідно уважно вивчити пристрій ока, його зміни при погляді убік, вниз, вгору.

Рис. 7.6.Зовнішня будова ока: 1 - зовнішній кут; 2 - Райдужна оболонка; 3 - зіниця; 4 - білкова оболонка; 5 - внутрішній кут; 6 – брова, 7 - складка, що покриває верхню повіку; 8 - верхня повіка; 9 - нижня повіка

Способи зображення ока у скульптурі можуть бути різні. Іноді на очному яблуці зіницю не позначають (як у античних бюстах). Райдужну оболонку формують опукло або увігнуто з невеликим чи значним поглибленням. Від глибини залежить тіньова точка. Щоб око було живіше, створюють світловий відблиск, залишаючи шматочок матеріалу з будь-якої сторони поглиблення зіниці. Він повинен контрастно виділятися на тлі темніших райдужної оболонки та зіниці, створюючи на відстані ефект блиску очей, відображення падаючого світла.
Кажуть, очі – дзеркало душі. Подивившись в обличчя, ми в першу чергу дивимося в очі, які нам багато про що говорять. Глядача у портретах також спершу привертають очі. Вони шукає відповіді питання, намагається зрозуміти, яка душа відбито, що хотів сказати твором художник, як і ставиться до того, кого відтворив у скульптурі.

Вуха
Це хрящові пластинки складної форми, покриті шкірною складкою, які розташовуються позаду щік з боків лицьової частини голови. За своїм пристроєм вухо, як слуховий апарат, складно, але нас більше цікавить зовнішня будова та різноманітність. Ми бачимо і відбиваємо пластично зовнішню надбудову – вушну раковину (рис. 7.7). На ній розрізняють завиток та протизавиток, козелок та протикозелок, порожнину вушної раковини. У верхній частині завитка невелике потовщення – горбок. Усередині козелка раковина перетворюється на отвір внутрішнього слухового проходу. Нижня частина вушної раковини не заповнена хрящем. Тут розташована мочка. Вона може бути відокремленою або приросла до щоки. Вуха формою дуже різноманітні. У кожної людини вони мають характерні особливості. При всій відмінності їх поділяють на великі та малі, довгі та короткі, вузькі та широкі, плескаті та виступаючі. Вуха, як правило, нерухомі, але нерідко привертають увагу, якщо не приховані зачіскою. Надають неповторну форму побудови голови та характерність особі. Зважайте на це і не забувайте передавати в портреті.

Рис. 7.7.Зовнішня будова вуха: 1 - порожнина вушної раковини; 2 - протизавиток; 3 - завиток; 4 - горбок; 5 - козелок; 6 - протикозелок; 7 - мочка

Брови, вуса та борода

У кожної людини вони індивідуальні, але основні закони побудови схожі на те, що необхідно враховувати у створенні портрета.
Брова- Довгавата ділянка волосся, що розташовується над очницею поверх надбрівних пагорбів черепа. Брови різноманітні формою: короткі, довгі, вузькі, широкі, рідкісні, густі, прямі, дугоподібні. Складаються з трьох частин: головки, тіла та хвоста, які відтворюють загальною масою.
У чоловіків частіше густі, у жінок тонкі. Надають обличчю виразності, особливо очам. Дуже рухливі як разом, так і окремо.
Вусатакож з кожної сторони складаються з трьох мас: під ніздрями, між ніздрями та кутами рота, над кутами рота і далі. Зображати їх слід помітного поділу мас.
Борода.Складається з дев'яти мас: по одній від вух, по одній від щік і підборіддя, дві маси на рівні підборіддя, одна меншого розміру над ними (під центром нижньої губи) і останні дві маси під нижньою щелепою.
Такий розбір будови обличчя далеко не повний, але дає художнику-початківцю початковий орієнтир при створенні портретних робіт.

Портрет передає як зовнішні характеристики особи, а й відбиває внутрішній світ людини, його ставлення до реальності та емоційний стан у певний час. Фактично, портрет, як і будь-яка інша жанрова картина, - це розташування ліній, форм і кольорів на полотні чи папері так, що їхнє кінцеве поєднання повторює форму людського обличчя.

Звучить майже як чаклунство? Щоб правильно розташовувати на папері ті самі лінії, форми і відтінки, потрібно перш за все вивчити пропорції особи людини (при малюванні портрета їх необхідно дотримуватись в обов'язковому порядку) та їх залежність від рухів, напряму та форми голови.

Що таке портрет?

Незалежно від рівня майстерності, робота з нього лякає будь-якого художника. Чудовий художник Джон Сінгер Сарджент дав портрету дві властивості, з якими погодиться кожен художник:

1. «Щоразу, малюючи портрет, особливо на замовлення, я втрачаю друга».
2. "Портрет - це картина, на якій зрештою губи виглядають якось не так".

Портрет - один із найскладніших жанрів малюнка та живопису. Причиною є те, що художник часто працює на замовлення, а тиск із боку заважає творчому процесу. Портрет у виставі замовника часто відрізняється від того, що створює художник. Крім того, для роботи над зображенням людської особи необхідні спеціальні знання та неабияка частка терпіння.

Навіщо вивчати пропорції

Пропорції потрібні для того, щоб зрозуміти, як об'єкти розташовані відносно один одного у розмірному, площинному та проміжному співвідношенні. Якщо для портрета важлива хоч невелика частка реалізму, без знання пропорцій цього не досягти. З іншого боку, абстрактні портрети ніхто не скасовував.

Знання пропорцій допомагає передавати як риси обличчя, а й емоції і міміку людини. Знаючи залежність зміни зовнішнього виглядувід положення голови, емоційного стану моделі та освітлення, художник може перенести на полотно характер та настрій людини, тим самим створюючи предмет мистецтва. Але для цього необхідно знати правильні пропорції особи та вміти будувати композицію відповідно до правил.

Ідеальні пропорції

У період Високого Відродження Рафаель створював картини, які вважалися зразком досконалості. Фактично всі сьогоднішні ідеальні пропорції беруть свій початок у овалі облич Мадонн Рафаеля.

Якщо провести вертикальну лінію в самому центрі обличчя і розділити її на три частини – від лінії росту волосся до брів, від брів до кінчика носа та від кінчика носа до підборіддя, то ідеальна особа буде рівна. На малюнку показані ідеальні пропорції обличчя людини, схема малювання і побудови ідеального овалу обличчя, а також співвідношення основних рис. Варто врахувати, що ідеал чоловічої особихарактеризується більш незграбними рисами, але, незважаючи на це, основне їхнє розташування відповідає представленій схемі.

Виходячи з цієї схеми, ідеальні пропорції особи при малюванні портрета відповідають наступній формулі:

1. BC = CE = EF.
2. AD = DF.
3. OR = KL = PK.

Форма особи

Правильно побудовані пропорції особи при малюванні портрета залежать багато в чому і від форми цієї особи. Рафаель створив досконалий овал, а природа не обмежує досконалість лише однією геометричною формою.

Ймовірно, вивчити побудову пропорцій та його зміна під час руху найзручніше на ідеально овальному обличчі, при цьому існує маса способів і прийомів, які будуть розглянуті нижче, але суть портрета над створенні ідеалу, а зображенні людини з його особливостями і недосконалостями. Саме тому важливо знати, якою може бути форма обличчя та як вона впливає на побудову пропорцій при малюванні портретів.

Округлі форми облич

Подовжена особамає закруглені форми лінії росту волосся і підборіддя. Вертикальна середня лінія обличчя набагато довша за горизонтальну. Характеристикою подовжених осіб зазвичай є високий лоб і велика відстань між верхньою губою та основою носа. Зазвичай ширина чола приблизно дорівнює ширині вилиць.

Овальне обличчясхоже формою з перевернутим гострою стороною вниз яйцем. Найширшою його частиною є вилиці, потім йде трохи менший широкий лоб і порівняно вузька щелепа. Довжина овального обличчя трохи більша за його ширину.

Кругле обличчяхарактеризується практично рівними середніми лініями вертикального та горизонтального перерізу обличчя. Широкі вилиці згладжуються плавною округлою лінією підборіддя.

Незграбні форми осіб

Прямокутне обличчяхарактеризується широкою щелепою, підкресленою незграбним підборіддям і прямою лінією росту волосся. Середня лінія вертикального перерізу набагато довша за горизонтальну. Ширина чола людини з прямокутним обличчям приблизно дорівнює ширині вилиць.

Трикутневідрізняється від серцеподібного лише лінією росту волосся, у трикутного вона пряма. Характерна риса цієї форми облич - високі вилиці і дуже вузьке, гостре підборіддя, тоді коли вилиці практично так само широкі, як і лоб. Вертикальна лінія перерізу трикутної особи зазвичай трохи довша за горизонтальну.

Квадратна формавластива особам з низькими, широкими вилицями та незграбним підборіддям. Довжина квадратної особи дорівнює його ширині.

Трапецієподібневизначається широкою щелепою, низькими вилицями та вузьким чолом. Зазвичай на такому обличчі підборіддя кутасте і широке, а вилиці набагато ширші за чоло.

Ромбоподібну формуособі надають пропорційно вузькі чоло та підборіддя, причому останній зазвичай загострений. Високі вилиці - найширша частина ромбоподібної особи, а його горизонтальне переріз набагато менше вертикального.

Правильна будова особи

Правильне побудова при малюванні портрета ґрунтується на вимірі рис обличчя моделі та відстані між ними. Кожен портрет індивідуальний, як і немає двох абсолютно однакових осіб, крім близнюків. Формули обчислення пропорцій дають лише основні поради, дотримуючись яких можна набагато полегшити малювання.

Для створення власних персонажів або малювання облич пам'яті дуже важливо знати правильну передачу пропорцій. Тут важливо пам'ятати, що форма голови набагато складніша за перевернуте яйця або овал, а тому варто дотримуватися правил, щоб уникнути очей на лобі або занадто маленького рота.

Обриси особи

Спочатку малюємо коло - це буде широкою частиною черепа. Як відомо, основні риси обличчя посідають місце під колом. Щоб приблизно визначити їх місце, ділимо коло навпіл вертикально і лінію продовжуємо вниз так, щоб нижнє обрис кола ділило її рівно навпіл. Низ лінії буде підборіддям. Від боків кола до підборіддя потрібно провести лінії, які стануть попередніми обрисами вилиць і щік.

Якщо портрет малюється з моделі або по пам'яті, то можна декількома легкими лініями підкоригувати форму, визначити приблизну ширину підборіддя і лінію росту волосся. Варто звернути увагу, що волосся на портреті займатиме деяку частину кола, яке було намальовано на самому початку.

Очі та брови

В основі кола проводимо горизонтальну лінію, перпендикулярно першій. На цій лінії розташовуються очі. Саме на ній, не вище, хоч би як хотілося! Горизонтальну лінію потрібно розділити п'ять рівних частин - кожна їх дорівнює ширині ока. Центральна частина може бути трохи ширшою. Очі розташовані з обох боків від неї. Для подальшого обчислення пропорцій найкраще вказати, де розташовуватимуться зіниці.

Щоб визначити, наскільки високо над очима повинні бути брови, потрібно розділити коло на чотири рівні частини, знизу вгору. По горизонтальній лінії, що проходить над очима, будуть розташовуватися брови.

Ніс та губи

Вертикальну лінію нижньої частини особи потрібно розділити навпіл. Позначка середини там, де має бути основа носа. Ширину носа легко визначити, провівши паралельні лінії вниз від внутрішніх куточківочей.

Решту - від носа до підборіддя - потрібно знову розділити навпіл. Середня лінія збігається з лінією рота, тобто над нею розташовується верхня губа, а під нею - нижня. Ширину рота можна обчислити, провівши паралельні лінії вниз від середини зіниць. Ширина підборіддя зазвичай дорівнює ширині носа.

Побудова пропорцій людської особи, описана вище, є спрощеним методом і підходить для ідеальних осіб, яких у природі не так багато.

Художник Джон Уоткісс повністю руйнує композиційні та анатомічні техніки, щоб створити точну ілюстрацію класичного персонажа Тарзана.

Два ключових слова в мистецтві: техніка та принципи. Принципи включають композицію, структуру і експресію, а їх значення представлені в техніці.

Техніка – це використання будь-яких фізичних інструментів, таких як масло, акварель, олівець, ручка, Photoshop, але вони будуть неефективні, якщо не зрозуміти принципи.

Ця стаття розповість про обидві сторони гармонії. Багато людей дуже віддаються техніці і часто забувають про принципи.

1. Композиція

Незважаючи на те, що ця стаття про анатомію Тарзана почнемо з композиції. Це дуже важлива стадія у створенні людської постаті.

Почнемо з прямих ліній, щоб створити сильний силует Тарзана у дії. Це буде основа, де ми розмістимо тіло нашого героя.

2. Узагальнений скелет

Наступне, що потрібно пам'ятати – це реалізація скелета. На прикладі узагальнено групи кісток. Кожна чорна лінія відповідає за окрему кістку.

Прямокутні елементи символізують групу двох кісток. Руки, стопи, ноги та плечі будуть асиметричні, а череп, грудна клітка та таз – симетричні.

3. Деталі скелета

Якщо попередня конструкція була надто узагальнена, то ця буде більш детальна. Дуже важливо порівняти асиметричні кістки із симетричними.

На діаграмі підписано найважливіші кістки. Трохи пізніше ви зрозумієте, чому розуміння симетрії та асиметрії грає важливу рольу створенні анатомії.

І знову починаємо з узагальнення м'язів, щоби потім зрозуміти деталі. Зауважте, що асиметрія м'язів повторює симетрію кісток.

Також позначте великі симетричні м'язи, які лежать на симетричних кістках, і подивіться, як вони впливають на контур фігури.

Один із принципів композиції: йти від загального до деталізованого. У м'язів є їхня власна композиційна динаміка. На картинці відзначені найважливіші групи м'язів.

Латинські назви можуть здатися вам трохи екзотичними, але варто наголошувати на форми м'язів, а не на їх назви.

Тепер на основі всього, що ми обговорили вище, створюємо силует. Будь ласка, витратите час на вивчення симетричних та асиметричних форм.

Зауважте, що завдяки асиметричному розташуванню м'язів форми та криві теж відрізняються один від одного у верхній частині тіла: руки та зап'ястя.

Те саме стосується і ніг. Ми помічаємо це, тому що дуже часто люди малюють руки та ноги симетричними один одному з однаковими кривими по обидва боки.

Ця геометрична конструкція допоможе вам зрозуміти розташування світла та тіні, вона дає приклад тривимірної дії, яку робить персонаж.

Тепер ми можемо зрозуміти особливості контурування. Порівняйте цю діаграму з діаграмою у кроці 2, це дасть вам зрозуміти, як можна переосмислити грудну клітину та таз відповідно до сцени.

Це зображення дає відчути, що Тарзан живий. Якщо пам'ятати про це, то малюнок вийде краще та емоційніше. Діаграма ґрунтується на попередній, тому дає нам повне поняття про силует Тарзана.

Така "мумія" є чудовою заміною живої моделі людини. Тому спробуйте застосувати цей спосіб, коли малюватимете людське тіло.

Це зображення чітко показує світло та тінь на майбутньому малюнку. Така контрастна діаграма допомагає краще побачити нюанси. Для Тарзана ми будемо використовувати три тони: світло, тінь світліша, тінь темніша. Також тон для акценту.

Сподіваємось, що цей малюнок говорить сам за себе. Використовуючи ці дев'ять принципів, можна зрозуміти, як правильно зобразити людську фігуру. Також не забувайте про фонові елементи, але намагайтеся, щоб вони не перебивали головний силует.

Ідеальна фігура – ​​яка вона? На це питання складно відповісти, оскільки визначення даного поняття постійно змінюється залежно від уподобань та епохи. Проте найголовнішим показником успіху, привабливості та чарівності за всіх часів була і залишається пропорційність.

Ідеальні параметри у різні століття

Будь-яке покоління, народ, людина може мати власну думку про те, які ідеальні пропорції тіла чоловіка і жінки. У палеолітичні часи, як відомо, красивою вважалася жіноча фігураз більш ніж гіпертрофованими формами – про це свідчать археологічні знахідки.

Ідеальні пропорції жіночого тілав період античності припускали маленькі груди, стрункі ноги, широкі стегна. Для Середньовіччя канонами краси були невиражені талія та стегна, але при цьому округлий живіт. На піку моди в епоху Ренесансу були пишні форми. І так тривало до епохи класицизму.

Лише двадцяте століття внесло зміни до уявлення про те, якими мають бути ідеальні пропорції тіла людини. Тепер модно, щоб дівчина мала плоский живіт та стрункі ноги, а чоловік – мускулисту фігуру.

Канони Поліклету

Систему ідеальних пропорцій ще в п'ятому столітті до н.е. розробив давньогрецький скульптор Поліклет. Воятель поставив за мету з точністю визначити пропорції тіла чоловіка відповідно до своїх уявлень про ідеал.

Результати його обчислень такі: голова повинна становити 1/7 частину всього зростання, кисть руки та обличчя – 1/10 частина, ступня – 1/6 частина.

Однак сучасникам Поліклета такі постаті здавалися надто масивними, квадратними. Ці канони стали нормою для античності, а також для художників епохи Відродження і класицизму (з деякими змінами). Насправді розроблені ідеальні пропорції тіла людини Поліклет втілив у статуї " Списоносець " . Скульптура юнака уособлює впевненість, урівноваженість частин тіла демонструє могутність фізичної сили.

«Вітрувіанська людина» да Вінчі

Великий італійський художник і скульптор у 1490 р. створив знаменитий малюнок під назвою «Вітрувіанська людина». Він зображує фігуру чоловіка у двох позиціях, які накладені одна на одну:

1. З розведеними збоку ногами та руками. Ця позиція вписана в коло.
2. З ногами, зведеними разом, та розведеними руками. Ця позиція вписана квадрат.

Згідно з логікою да Вінчі лише ідеальні пропорції людського тіла дозволяють вписати фігури у вказаних позиціях у коло та квадрат.

Теорія пропорціонування Вітрувія

Втілені на малюнку да Вінчі ідеальні пропорції тіла взяв за основу для своєї теорії пропорціонування інший римський учений та архітектор Марк Вітрувій Полліон. Пізніше теорія стала поширеною в архітектурі та образотворчому мистецтві. Відповідно до неї ідеально пропорційного тіла характерні такі співвідношення:

• розмах рук дорівнює зростанню людини;
• відстань від підборіддя до лінії волосся – 1/10 зростання людини;
• від верхівки до сосків і від кінчиків пальців до ліктя - 1/4 зростання;
• від верхівки до підборіддя і від пахви до ліктя - 1/8 зростання;
• максимальна ширина плечей - 1/4 зростання;
• довжина руки – 2/5 від висоти людини;
• довжина вух, відстань від носа до підборіддя, від брів до лінії – 1/3 довжини обличчя.

Поняття золотого перерізу

Теорія пропорціонування Вітрувія виникла набагато пізніше за теорію золотого перерізу. Вважається, що об'єкти, які містять золотий переріз, є найбільш гармонійними. Єгипетська піраміда Хеопса, Парфенон в Афінах, собор Паризької Богоматері, картини Леонардо да Вінчі "Таємна вечеря", "Мона Ліза", робота Боттічеллі "Венера", полотно Рафаеля "Афінська школа" були створені за цим принципом.

Поняття про золотий перетин уперше дав давньогрецький філософ Піфагор. Ці знання він, можливо, запозичив у вавилонян та єгиптян. Потім це поняття використовується в евклідових «Початках».

Саме термін золотого перерізу в побут ввів Леонардо да Вінчі. Після нього цей принцип багато художників усвідомлено застосовували у своїх картинах.

Правило золотої симетрії

З математичної точки зору золотий перетин полягає в пропорційному розподілі відрізка на нерівні частини, при цьому до більшої частини весь відрізок відноситься так, як найбільша частина - до меншої, тобто менший відрізок до більшого відноситься так, як більший - до всього.

Якщо ціле позначити як З, більшу частину - А, а меншу - В, правило золотого перерізу матиме вигляд співвідношення З: А = А: В. Основні геометричні фігури базуються саме на цій ідеальній пропорції.

Розглянуте правило згодом перетворилося на академічний канон. Воно застосовується у генних структурах організмів, будові хімічних сполук, космічних та планетарних системах. Такі закономірності є в будові тіла людини в цілому та окремих органів зокрема, а також у біоритмах та функціонуванні зорового сприйняття та головного мозку.

«Естетичні дослідження» Цейзінгу

У 1855 р. німецький професор Цейзінг випустив свою працю, в якій на підставі отриманих результатів вимірювання близько двох тисяч тіл зробив висновок про те, що поділ фігури точкою пупу є найважливішим показником золотого перерізу. Ідеальні пропорції тіла чоловіка коливаються у межах середнього відношення 13: 8 = 1,625 і підходять ближче до золотого перерізу, ніж пропорції фігури жінки, де середнє значення виявляється у співвідношенні 8: 5 = 1,6.

Такі показники обчислюються і для інших частин тіла: плеча та передпліччя, пальців та кисті тощо.

90-60-90 – ідеал краси?

У суспільстві ідеальні пропорції людського тіла переглядаються приблизно кожні п'ятнадцять років. За цей період часу за рахунок акселерації уявлення про красу зазнають значних змін.

Тому ідеальні пропорції жіночого тіла – це зовсім не горезвісні 90-60-90. Такі показники підходять не всім. Адже кожна дівчина має власний тип статури, яка передається у спадок.

Ідеальні пропорції жіночого тіла

У нашій країні сьогодні багато хто вважає ідеалом нормативи статури, складені професором А. К. Анохіним ще наприкінці дев'ятнадцятого століття. Відповідно до них, пропорції жіночого тіла ідеальні, якщо на 1 см росту жінки доводиться:

• 0,18-0,2 см обхвату шиї;
• 0,18-0,2 см обхват плеча;
• 0,21-0,23 см обхвату ікри;
• 0,32-0,36 см обхвату стегна;
• 0,5-0,55 см обхват грудей (не бюста);
• 0,35-0,40 см обхвату талії;
• 0,54-0,62 см обхвату тазу.

Своє зростання (у сантиметрах) помножте на цифри, наведені вище. Потім зробіть відповідні виміри частин тіла. За результатами стане зрозумілим, наскільки ви відповідаєте нормативам.

Пропорції тіла чоловіка

Безліч різновидів має сучасне уявлення про ідеал чоловічої фігури. Насправді, ідеальні пропорції тіла одночасно для всіх чоловіків назвати не можна. Є суб'єктивні думки, а є реальність, яка створена статистикою та наукою. І об'єктивні дані свідчать, що ідеальна статура чоловіка залишалася незмінною протягом тисячоліть. З жіночої точки зору найбільш привабливим вважається V-подібний торс, який забезпечував своєму володарю у всі віки успіх у суспільстві.

В даний час розрахувати ідеальні пропорції тіла можна у різний спосіб: за допомогою формули Маккаллума, методу Брока або коефіцієнта Вілкса. Маккаллум, наприклад, говорить про необхідність мати однакову довжину тулуба та ніг. А розмір грудної клітки, на його думку, має перевищувати розмір тазу (приблизно 10 до 9). Груди та талія повинні співвідноситися у пропорціях 4 до 3, а руки, розведені в сторони, мають становити зростання чоловіка. Ці ж параметри свого часу закладалися у феномен «Вітрувіанської людини».

Для чоловіка ідеальним зростанням є 180-185 сантиметрів. Вага як зразок навряд чи варто наводити, важливіше його пов'язати з пропорціями тіла та зростанням. Адже навіть за оптимальної ваги пухка постать не принесе успіху її власнику.